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原题目:女高音和慧+弦乐四重奏+钢琴,这样的歌剧你听过吗?

每一个女高音都有各自的定位,讴歌家和慧是抒情戏剧女高音,大气中有细腻, *** 中又不失柔情,这是她独到的优势。

3月1日,首次和上海交响乐团的东海岸四重奏互助,和慧却要在一个晚上的时间里,挑战抒情、花腔、戏剧等三个差别声音类型的歌剧咏叹调,分量十足,难度也十足。

好比,音乐会开篇的“在这温柔幔帐”,选自普契尼歌剧《曼侬·莱斯科》,是抒情女高音的经典曲目,声音要抒情委婉,而不是充满戏剧化和气力感;音乐会中段的“这美妙夜晚多幽静”和“多谢朋友们”,划分选自威尔第歌剧《游吟诗人》和《西西里晚祷》,均带有快速的、华彩的花腔;音乐会尾声压阵进场的“在这宫殿里”,选自普契尼歌剧《图兰朵》,又要求用异常戏剧、异常丰满的声音来唱……

“统一场音乐会泛起三种不一样的声音,你的声音调整需要异常到位,声音转换需要异常镇定的控制。尤其这套曲目的分量异常重,对体力、脑力、心力的运用都是异常大的挑战。”

一场音乐会唱下来,和慧总不希望自己轻轻松松走过去,而是能周全展示自己的声音,“可能由于是白羊座,我希望自己是一个被挑战的状态,这么多年都是这样,这是我的习惯吧!”

和在歌剧里用大乐队伴奏差别,和慧这一回互助的工具包罗东海岸四重奏(黄娜、时震宇、巴桐、陈少俊)和钢琴家王蕾,将多首歌剧的经典咏叹调,改编成了“声乐+四重奏+钢琴”的版本。

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其中,改编后的“在那里告辞”(选自普契尼歌剧《波西米亚人》)为天下首演,“多谢朋友们”(选自威尔第歌剧《西西里晚祷》)和“在这宫殿里”(选自普契尼歌剧《图兰朵》)则为中国首演。

不少改编是上海交响乐团委约作曲家卢卡·波扎举行的,这位作曲家照样维罗纳圆形剧场四重奏的中提琴手,曾与和慧多次互助演出。他不仅改编了歌剧的咏叹调,还将中国耳熟能详的哈萨克族民歌《玛依拉》、 *** 尔族民歌《一杯琼浆》改编成四重奏与钢琴版,并在音乐会上天下首演。

“钢琴做铺垫,弦乐四重奏的四位演奏家代表差别乐器的音色,就像一个小乐队一样,演绎出大乐队需要的效果,烘托出歌剧音乐需要的气氛,很稀奇。”和慧形容,台上没有指挥,音乐家们需要相互专心倾听来杀青默契,而不管是和大乐队互助,照样跟小乐队唱,“我的演唱没有改变!我照样会用我自己的音量、自己的音色、自己对作品的明白去唱。”

1998年,初出茅庐的和慧曾以女一号的身份,在新完工的上海大剧院出演开幕歌剧《阿依达》。2018年,在音乐之路起步的地方,和慧举行了国际歌剧舞台20周年纪念音乐会。自此,旅居意大利多年的她,每一年都市回到中国放置音乐会巡演——每一次,她都市精选和献唱不一样的曲目,以对自己的声音、对自己的艺术感知做阶段性总结。

“我不光是一个职业的讴歌家,我更愿意做一个歌剧艺术的传播者,把那些经典的、优异的歌剧的精髓唱段,组成一套一套不一样的曲目,用音乐会的形式来演绎。”

和慧坦承,举行独唱音乐会要比主演歌剧压力大得多,歌剧有其他讴歌家穿插着一起演、一起唱,女高音偶然还能“偷个懒”,独唱音乐会却需要她一口气唱八九首咏叹调,2018年她甚至连唱了13首咏叹调,对体力、脑力、心力都是伟大挑战。

“歌剧是天下艺术的瑰宝。中国另有很多人没听过歌剧、不领会歌剧,希望听了我的音乐会后,有更多人对歌剧发生浓厚兴趣,这也是我很愿意回中国的缘故原由。”和慧至今还记得自己第一次听歌剧的样子,虽然听不懂意大利语,她照样被演员的歌声、被现场的音乐感动了,“我希望这份感动延续下去,希望我的音乐会能感动那些没接触过歌剧的人。”

这几年巡演下来,和慧对中国观众的印象也被彻底推翻了。

在欧洲演出时,进剧场的观众大部分是中老年人,中国正好相反,大部分是年轻人,“歌剧异常难,但所有人都知道台上的演员是好是坏、状态若何,若是唱得很好,观众的反应会异常热烈,热情会被迅速点燃,完全不是想象中的蕴藉、内敛。我能感觉到,他们是被歌剧吸引了,被人声的美吸引了。”

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