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原题目:网络影戏抱拥现实题材

主持人:记者 赖睿

嘉 宾(按姓氏拼音首字母排序)

董冠杰 奇树有鱼创始人/CEO

冷 凇 中国社会科学院新闻与流传研究所

天下传媒研究中央秘书长

宋 佳 爱奇艺副总裁、影戏中央总经理

刚刚已往的2020年,网络影戏交出了一份亮眼的成绩单。日前,优酷内容开放平台团结灯塔专业版、北斗星智库公布的“2020年度优酷网络影戏数据讲述”显示,2020年,票房破万万的影片数目和票房规模较上一年大幅增进,此外,现实题材和主旋律题材取得突破,在票房和口碑上获得优异成绩,成为网络影戏创作的一个新趋势。本期我们约请几位业内人士和专家,就现实题材网络影戏的创作和生长趋势展开讨论。

提质增效态势显著

主持人:网络影戏近一年涌现出众多现实题材作品,部门分账票房破万万,获得市场认可,若何看待这个征象?

冷凇:最近一年,网络影戏涌现出众多现实题材作品得益于两大方面:一方面,国家政策的整治、助力与平台规则的调整、升级,改善了网络影戏市场秩序与内容生态,杀青“提质”的目的,为现实题材作品的创作提供了机会与空间。另一方面,内容题材上的可预见性。近几年,不少现实题材的剧集和院线影戏的热播与大爆,都验证了现实题材作品的观众基础与市场空间。对于题材类型需要深刻性变化与多样化转变的网络影戏,现实题材是现有的修仙、悬幻、动作等题材之外的可重点关注偏向。

宋佳:近年来,网络影戏行业一直强调“提质减量”。从平台角度来说,我们要做用户喜欢的内容产物,但不能一味迎合用户,也要从艺术家的角度去引领民众审美。我们发现,主流用户的类型和他们的旁观需求泛起出圈层细分的趋势,用户希望能够从多元化的影视内容中获得情绪共识和现实观照。

董冠杰:现实题材是网络影戏一直以来的题材空缺,也是新蓝海。早在2019年我们就关注到这一征象,推出了主旋律题材的《毛驴上树》(如下图)系列,以及最近上映的《中国飞侠》(如上图),均收获了好口碑和高票房。这些作品的乐成,一定意义上加大了偕行对网络影戏现实题材的探索热情。同时,网络影戏也给现实题材创作提供了全新的土壤。更主要的是,让主流价值通过优质的作品传递给观众,是我们内容从业者的责任和使命。

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主持人:与院线影戏相比,现实题材的网络影戏有哪些特点?

冷凇:与院线影戏相比,现实题材的网络影戏有三大突出优势:一是笑剧性,优异的现实题材网络影戏往往接纳轻笑剧形式,跳脱出悲情叙事,诙谐轻松表达真实生动的故事,用笑剧内容知足观众的娱乐心理;二是年轻性,网络影戏是年轻人缔造的文化,同时也在影响年轻人的文化,创作者通过对年轻人关注的话题举行思索,以年轻人的语境举行创作,加入流行性元素,从而实现破圈流传;三是共识性,相较于院线影戏,制作流程与周期更为高效的网络影戏,更能实时关注、实时捕捉时代议题与社会动态,接纳接地气的表达方式,从而与现实题材融合更深。

宋佳:好影戏不局限于刊行模式或巨细屏幕。在创作方法上,现实题材网络影戏与院线影戏是一致的。我认为有三个基本配合的特点:首先要拥有性格鲜明、立得住的真实人物形象;其次是拥有真实基础的故事靠山,以观众熟悉的环境确立代入感,或延伸到生涯之外的现实,引发一定的猎奇性;最后是在主题和情绪方面,普世的情绪主题引发用户共识,努力的价值观受到用户认可。相较院线影戏,网络影戏现在在投入体量、制作、主创及演员阵容方面另有生长空间,随着越来越多传统影戏专业气力加入网络影戏,这方面会迅速融合。

主持人:现实题材网络影戏若何实现艺术与商业的平衡?

董冠杰:艺术和商业是不冲突的。艺术品质的提升,会促进观众审美的提升。从艺术的角度讲,头脑价值的提升,内容创作上的精雕细琢,情绪表达的细腻追求都不会影响商业运营。只是在做好内容的同时,要有周全的商业考量。例如,好的内容切入口和展现形式,高匹配度的演员选择,以及故事节奏的铺陈是否相符观众的观影习惯。这些因素相辅相成,都很主要。

冷凇:事实上,网络影戏有着“高度商业化的类型片”的定位。现实题材网络影戏要实现艺术与商业的平衡,一方面要保留现实主义的内核,依附触动人心的故事,泛起现实生涯截面,拉近影片与观众的距离,以“小正大”的精神吸引观众;另一方面,现实题材网络影戏应努力与用户互动找到价值共通点,融合商业类型片的优势,并注重内容营销,在营销阶段就影片的定位、受众渠道做精准的剖析和导流,让影片实现观众口碑与市场收益的双丰收。

宋佳:平台可以提供加倍完善的商业模式,为好故事和优质创作者打开更大的商业空间。今年初,爱奇艺公布了网络影戏全新分账规则,原A、B、C、D、E评级调整为S、A+、A、B四档评级,S级影片可应用高端点播付费(PVOD)模式,获得用户点播分成,同时还可以获得平台团结营销资源。

向更深更广开掘

主持人:当前,现实题材网络影戏的创作还存在哪些问题

冷凇:不少现实题材网络影戏仍存在“伪现实”“悬浮”的通病,虽打着“现实题材”的旗帜,却悬浮于现实生涯,情节叙述与观众发生距离感。一些影片缺乏对现实社会的深入考察与思索,缺少令人信服与动容的细节与情绪,甚至为了营造戏剧冲突刻意设定毫无逻辑的情节与故事。另有影片只做“外面功夫”,仅对现存的社会征象举行披露,无法引发观众对议题的思索。

董冠杰:现实题材网络影戏一直以来处于“创作难”的现状中。网络影戏的创作周期相对较短,以是经常通过“炫技”来吸引观众的眼光。而现实题材需要更扎实的故事线,具有可以共情的亲和力和真实表达至关主要,其创作中需要大量采风、采访等前期筹备时间。这不仅是对作品从积累素材到艺术加工的周期磨练,同时对故事和演员演技的完成度要求也很高。

主持人:现实题材网络影戏若何实现精品化?

冷凇:现实主义精神是现实题材的焦点。网络影戏加倍要求创作者对生涯中的每一个场景、每一个瞬间、每一种职业都时刻抱有敏锐的态度,举行深度挖掘与发现,才有可能打磨出真正的好故事。优异的编剧应该脚下有泥,心中有光,在现实题材网络影戏的剧本创作中,多做国情调研和野外观察,拥有扎实的采访、采风基础。

董冠杰:精品化一直是我们在内容创作的焦点计谋之一。我们将精品化创作贯串整个作品创作历程之中,从前期搭建主创团队、内容的打磨、演员的选择、包罗后期宣发都层层把关。只有更多高质量作品的泛起,才气真正推动网络影戏市场良性生长,知足观众精神生涯需求。

宋佳:在内容创作方面,继续挖掘好的现实题材故事,更多关注社会层面议题;在详细创作时,重视编剧的气力,更多地把视角瞄准当下、纪录现实生涯。随着网络影戏的快速生长,用户对于其品质的要求也在不断提高。网络影戏须加速内容迭代速率、突破制作思绪的瓶颈,提高原创能力,讲好中国故事、流传好中国精神。

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